从吴禹功借徐铉小篆帖以诗还之

宋代 • 汪藻

六书散浮云，篆籀世不数。
陵夷到草隶，差别几四五。
人皆逐曾玄，不复知父祖。
中间尤可笑，鸡鹜纷去取。
孰为鲁漆书，况说周石鼓。
阳冰虽晚出，妙意得千古。
后来继者谁，骑省人最许。
明窗出小轴，惊叹手为拊。
平生筝笛耳，惯见沐猴舞。
一登韶濩堂，方信有干羽。
援毫极摹倣，涴壁类儿女。
秋蛇已成癖，老腕徒自苦。
卷书还归公，祇自愧韩愈。

译文：

文字的六种造字方法如今已像浮云般消散，大篆、籀文这些古老字体，在世间也很少有人能数说得清了。
书法的发展逐渐衰落，到了草书和隶书阶段，和最初的字体相比，差别差不多有四五等了。
人们都去追逐那些像曾孙、玄孙一样晚近、变化较大的字体，却不再了解像父祖一般的古老字体了。
其中更可笑的是，人们对于各种字体的优劣，就像分不清鸡和鸭一样，随意地进行取舍。
谁还知道鲁国的漆书是什么样子，更别说谈论周朝的石鼓文了。
李阳冰虽然出现得比较晚，但他却领悟到了千古以来篆书的精妙意趣。
在他之后，能继承篆书精妙的人是谁呢？骑省（徐铉）是人们最为认可的。
在明亮的窗户前，你拿出这小小的书法卷轴，我看后惊叹不已，忍不住用手拍打称赞。
我平生就像听惯了筝笛嘈杂之音一样，看惯了那些拙劣、不正宗的书法，就像看惯了猕猴的乱舞。
如今一看到像《韶濩》这样高雅音乐般的徐铉篆书，才相信世间真有像干戚之舞这样庄重、正统的艺术。
我拿起笔极力模仿，结果写在墙壁上的字就像小孩子写的一样难看。
我写的字像秋天的蛇一样弯曲不成样子，而且已经成了习惯，老迈的手腕白白地受苦。
我把这卷轴书归还给您，只能像韩愈一样，为自己的不足而感到羞愧。